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The Bookshelf: Shrinking Cities – Re-inventing Urbanism

Claudia Hardi — Tue, 26 Feb 2008 23:32:00 +0000

Archplus 173 Magazine Cover
Mai 2005
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Aus dem Archplus Archiv Shrinking Cities – Reinventing Urbanism. Archplus Ausgabe, Mai 2005.

Seit Beginn der Industrialisierung sind in den Industrieländern Bevölkerung, Wirtschaft, Wohlstand und Städte nahezu kontinuierlich und meist in rapidem Tempo gewachsen. Wachstum gehört zum Selbstverständnis unserer Denk- und Wirtschaftsweise. Diese historische Epoche geht zu Ende. Die Bevölkerung alter Industriestaaten wie Deutschland, Italien, Japan oder auch Rußland verringert sich. Einige Städte verschwinden, andere verlieren seit Jahrzehnten Bevölkerung und wirtschaftliche Aktivität. Dem Phänomen urbaner Schrumpfung liegen mehrere Transformationsprozesse zugrunde, die im Wettbewerb exemplarisch anhand von vier Stadtregionen bearbeitet wurden: Die Automobilstadt Detroit (USA) steht für Schrumpfung durch Suburbanisierungsprozesse; die Textilregion Ivanovo (Russische Föderation) für Schrumpfung im postsozialistischen Wandel und die ehemalige Industrieregion Manchester/Liverpool (Großbritannien) für Schrumpfung durch Deindustrialisierung. In der Region Halle/Leipzig schließlich sind alle diese Prozesse gleichzeitig wirksam. In welcher Form kann unter diesen Bedingungen heute Planung gedacht werden – trotz der Ernüchterung über die Steuerbarkeit gesellschaftlicher Prozesse im Neoliberalismus? Die im Heft vorgestellten Arbeiten künden keineswegs vom Untergang, sie spiegeln vielmehr ein sich veränderndes Verständnis von Planung wider. So werden Szenarien erdacht, neue Akteursmodelle erprobt und mental maps zur Selbst(er)findung erstellt, um neue Herangehensweisen an die Herausforderungen schrumpfender Städte zu entwickeln. Textsource: Archplus

Ps: Archplus widmet sich seit vier Jahrzehnten dem Experiment. Angesiedelt zwischen Architektur (arch), Stadt, Kultur und Medien (plus) lotet archplus vierteljährlich die Grenzen der sich wandelnden Disziplinen in Theorie und Praxis mit intellektueller Neugier aus. Als unabhängige, konzeptuelle Zeitschrift dient archplus als ein Forum der Auseinandersetzung.

Now&Then – Wächterhäuser / Shrinking Cities Project 2004

Claudia Hardi — Tue, 26 Feb 2008 11:47:00 +0000

... "For more than 150 years of industrialization there has been a constant growth of cities, turning some of them into massive sprawls. But only until recently there has been some awareness, that due to economical decline and various other factors, cities indeed tend to decrease, to shrink again - and nearly vanish. Globally speaking, the population of every forth city is more or less diminishing, some cities like for example Manchester even lost already half of their population over just two decades. Do we have a crisis, do we have to worry about that? Okay, maybe you didn’t even notice stores closing in your area" … In 2004 the interdisciplinary German art project Shrinking Cities tried to depict this phenomenon with an exhibition that focused on four international cities with major shrinking populations.

Bookshelf
"Atlas der schrumpfenden Städte / Atlas of Shrinking Cities"; Eds. Philipp Oswalt and Tim Rieniets. With editorial assistance from Elke Beyer, Anke Hagemann, Kristina Herresthal, and Henning Schirmel, 160 pp., 37.5 x 26.7 cm, with numerous color illustrations, German / English; Hatje Cantz Publishers, spring 2006; ISBN 3-7757-1714-5; 39.80 Euros.

Link: Shrinking Cities Project, Germany, 2004.

Wächterhaus, Leipzig die HausHalten e.V

Claudia Hardi — Tue, 26 Feb 2008 00:08:00 +0000

Wächterhaus, Leipzig
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Wächterhäuser
Ein wichtiges Ziel der Leipziger Stadterneuerung ist es, die stadtbildprägenden Ein- und Ausfallstraßen zu revitalisieren. Die an den Hauptverkehrsstraßen liegenden, städtebaulich wichtigen Gebäude sind aufgrund von Lärmbelastung und unterlassener Instandhaltung häufig von Leerstand bedroht und damit weiterem Verfall preisgegeben. Hier sind innovative und kostengünstige Lösungsansätze gefragt.   Mit dem Ziel, gefährdeten Gebäuden durch unkonventionelle Nutzungsideen neue Perspektiven zu verleihen, gründete sich im Oktober 2004 HausHalten e. V. Wichtigstes Ziel des Vereins ist der Erhalt städtebaulich und baukulturell bedeutsamer Gebäude, die aufgrund schwieriger Rahmenbedingungen für die "klassische" Instandsetzung kaum in Frage kommen. Die "Wächterhäuser" stehen für die Rettung gründerzeitlicher Bausubstanz. Leer stehende Häuser ratloser Eigentümer und engagierte, kreative Nutzer auf der Suche nach Fläche für ihre Ideen finden in ihnen zusammen. Das Grundprinzip der "Wächterhäuser" lautet: Hauserhalt durch Nutzung. Sie allein verhindert Vandalismus und grenzt Witterungsschäden ein, da sie von den Nutzern schnell entdeckt und behoben werden.

Das Grundprinzip der Wächterhäuser ist denkbar einfach: Hauserhalt durch Nutzung. Die Nutzung des Hauses verhindert Vandalismus und grenzt Witterungsschäden ein, da sie von den Nutzern schnell entdeckt und behoben werden. "Viel Fläche für wenig Geld" ist die Maxime, denn es gilt in Zeiten des Überangebotes Fläche zu verschwenden und Nutzungen zu extensivieren, was aufgrund der günstigen Nutzungskonditionen möglich wird. Die Eigentümer werden von Kosten entlastet, ebenso von der generellen Sorge um das Haus. Ihre Aufgabe ist es, die meist getrennten Hausanschlüsse von Elektrik und Wasser wieder anzuschließen und, teilweise mithilfe von Fördergeldern, das Gebäude soweit instand zu setzen, dass eine Nutzung möglich wird. Die Nutzer werden zu "Wächtern" über das Haus. Sie richten sich die Räumlichkeiten nach ihren Vorstellungen her. Die Übernahme der laufenden Betriebskosten für das Haus, ihre handwerkliche Eigenarbeit in ihren eigenen Räumen und die Kontrolle des restlichen Gebäudes sind ihre Leistungen an den Eigentümer.

www.leipzig.de
www.urban-leipzig.de
www.haushalten-leipzig.de

Leipziger Baumwollspinnerei

Claudia Hardi — Mon, 25 Feb 2008 23:42:00 +0000

Leipziger Baumwollspinnerei
Cotton Factory Leipzig
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Leipziger Baumwollspinnerei
Die Spinnerei ist eine historische Fabrikanlage, die in den Jahren 1884 bis 1907 zur größten kontinentaleuropäischen Baumwollspinnerei gewachsen war. Auf einer Fläche von rund 12 ha ist neben der Fabrik selbst, eine Gartenanlage, Arbeiterwohnungen und ein Kindergartengelände angesiedelt. Der komplexe Erhaltungsgrad der historischen Bausubstanz hat nach dem Niedergang der Baumwollgarnproduktion in den frühen 90iger Jahren eine langsame aber kontinuierliche Wiederbelebung der Fabrik durch alternative Nutzungen ermöglicht.

Künstler, die heute die neue Leipziger Schule prägen, fanden und finden bis heute die idealen Atelierräume und die nötige Ruhe für ihre Arbeit. Kreative wie Architekten, Designer und Modemacher haben sich mit viel Eigeninitiative ihren idealen Lebens- und Arbeitsbereich geschaffen. Kleine Handwerksbetriebe sowie die verschiedensten Dienstleistungsbetriebe fanden in der Spinnerei das geeignete Umfeld. Gastronomie, Theater- und Tanzgruppen, Kunst- und Kulturinitiativen, kleine spezielle Läden und individuelle großflächige Wohnlofts bewirken neben der einzigartigen Architektur der komplexen Fabrikstadt den Charakter einer ausgesprochen charmanten Urbanität. In der Rubrik Kommune können Sie sich detailliert über die verschiedenen Nutzungen informieren.

Zu einem großen Schwerpunkt innerhalb der Spinnerei haben sich die Kunstproduktion, die Kunstpräsentation und der Kunsthandel entwickelt. Über 100 professionelle Künstler allein aus dem Bereich der bildenden Künste arbeiten in dem Areal. 11 Galerien und Ausstellungsflächen, Galerie EIGEN + ART, Dogenhausgalerie, Galerie Matthias Kleindienst, die Galerie b2, die maerzgalerie, ASPN, FRED London/Leipzig, Filipp Rosbach Galerie und PIEROGI Leipzig, das kostendeckend arbeitende SPINNEREI archiv massiv sowie die Non-profit Fläche der Stiftung Federkiel in der Halle 14 präsentieren Kunst aus Leipzig und aus aller Welt. Abgerundet wird das Bild durch die Ansiedelung des Künstlerbedarfshandels "boesner", der inzwischen zum wichtigen Versorger für die vielen Künstler am Ort geworden ist.

Etwas Geschichte
Gründungstag der Leipziger Baumwollspinnerei Aktiengesellschaft ist der 21.06.1884. Konzipiert werden sollte eine große deutsche Spinnerei für kräftigere Garnstärken in den Nummern bis 45er. Die Importgröße dieser Garne war so groß, daß zu deren Herstellung allein 500.000 Spindeln benötigt würden. Feinere Garnstärken der Nummern von 50er aufwärts konnten von den großen englischen Spinnereien zu niedrigen Zollsätzen auf den europäischen Markt geworfen werden.
 Für insgesamt 123.200 Mk erwarb die Gesellschaft noch 1884 das 59.000 qm große Areal längs der alten Salzstraße von Dr. Karl Heine, dem Entwickler des Leipziger Westens. Mit fünf Spinnstühlen wurde noch 1884 die Produktion aufgenommen, bereits im März 1885 stand die I Spinnerei mit 30.000 Selfaktorspindeln in voller Produktion. 1888 wurde die zweite Spinnerei gebaut und mit 50 Selfaktor- und 20 Ringspinnmaschinen mit insgesamt 74.000 Spindeln in Betrieb genommen. 1886 war der Anschluß an die Bremer Baumwollbörse erfolgt. Gebaut waren inzwischen das erste Kontorgebäude und das erste Arbeiterwohnhaus in der Thüringer Straße Nr. 10. Betrieben wurde die II Spinnerei über eine Dampfmaschine von 1000 PS. 1889 begab man sich mit dem Bau der III Spinnerei zur Produktion von hochwertigen gekämmter Garne in feinen Nummern mit insgesamt 76.000 Spindeln und einer großen Anzahl von Kämmmaschinen in die Konkurrenz mit den großen englischen und schweizer Spinnereien.

Aktionäre
Die Dividende der Aktionäre hatte sich von anfangs 5% auf inzwischen 10% verdoppelt. Ab 1893 konnte kontinuierlich eine Dividende von 14% ausgezahlt werden. Mit der Produktion wuchs auch die Zahl der Menschen in der Spinnerei. Arbeiten in der Baumwollspinnerei hieß letztlich auch dort leben. So arbeiteten die Männer ca. 14 Stunden und die Frauen ca. 11 Stunden am Tag.  Das nähere Umfeld der Spinnerei wurde Piependorf genannt. Die Frauen trugen alle Schürzen, lange Röcke und viele Kämme im Haar. Gegen Morgen, nach Austragung von etlichen Faustkämpfen, gab es dann "Kranke" und "Verletzte". Eine stichhaltige Begründung zum "Blaumachen" war also gegeben. Wie gesagt, es war ja alles so billig. In den Mittagspausen, in welchen beim Pfeifer-Louis auch oft getanzt wurde, und zum Feierabend standen am Eingang zur Spinnerei die Straßenhändler und boten Apfelsinen, Bücklinge, oder auch Gipsfiguren und Textilien feil; es war alles da. Der Freitag war der große Tag. Mittags bekamen die Frauen ihren Lohn, zum Feierabend die Männer. Da wurde "gelebt". Mittags lachten der Bäcker und der Obsthändler, am Abend die Gastwirte. Sonnabends hatte die Kantine die Ehre. Für ein Mark bekam man die halbe Welt.

Produktion
Die Piependorfer Eingeborenen lebten wie eine große Familie, keiner war reicher, keiner war ärmer als der andere. Sie vermehrten sich, rauften auch manchmal und standen vom Freitag bis Sonntag unter dem Einfluß des Alkohols. Die Gegend war in Leipzig berüchtigt und deshalb gemieden. Nur die Friedhofsbesucher kamen und gingen. Wer Sonntags ausging nach der inneren Stadt, der mußte sozusagen Spießrutenlaufen. In der Thüringer-Straße lugten tausend Augen, vom gewaltigen Betriebskrankenkassenmann Scheer bis zur letzten Hausfrau. Man mußte doch sehen, was die Vorübergehenden auf dem Leibe hatten. Ich sagte schon, es war eine ärmliche Welt. Die Romantik war geringer Natur, die Poesie kümmerlich. Und doch sah und hörte der Aufmerksame soviel, als er zu einem ganzen Roman brauchte. Es war ja doch der Abglanz der großen Welt von draußen.

 Bis 1899 waren ein Kindergarten und weitere Arbeiterwohnhäuser entstanden. Eine 21 Mann starke Musikkapelle und der "Männerchor Frohsinn" wurden ins Leben gerufen und werden gerne zu betrieblichen Gelegenheiten herangezogen. 1903 setzt ein Streik den 10 Stunden Arbeitstag durch. Im Jahre 1907 startete in Deutsch-Ostafrika das ehrgeizige Unternehmen eigene Baumwolle zu produzieren. Unter dem Namen "Leipziger Baumwollspinnerei-Pflanzungen Cherhami bei Sadami und Kissanke am Wami" wurden bis zum ersten Weltkrieg auf rund 30.000 Hektar Baumwolle angepflanzt.  Mit dem Jahr 1909 ist das erste Vierteljahrhundert in der Entwicklung der Leipziger Baumwollspinnerei erreicht. Die Leitung hat es verstanden, mit dem stürmischen Tempo der Industrieausbreitung in den Gründerjahren Schritt zu halten und das Werk innerhalb 25 Jahren zur größten Baumwollspinnerei des Kontinents zu entwickeln. Textsource: www.spinnerei.de

Arbeitswoche in Leipzig in der Leipziger Baumwollspinnerei Spinnerei Strasse 7, 4179 Leipzig,Germany. (11. - 15. Februar)

Daily Walk Map – Karl-Heine Strasse Leipzig

Claudia Hardi — Sat, 23 Feb 2008 01:36:00 +0000

Daily Walk – Karl-Heine Strasse, Leipzig
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Daily Walk along the Karl-Heine Strasse in Leipzig

Claudia Hardi — Sat, 23 Feb 2008 01:36:00 +0000

Leipziger Baumwollspinnerei / Cotton Factory
Leipzig, Spinnereistrasse Leipzig
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Daily walk along the Karl-Heine Strasse in Leipzig while plugged into my Nanopod listening to: "Time Is Now" (3:42) (album: Things To Make And Do) "Day For Night" (album: Do You Like My Tight Sweater) (3:44) "Forever More" (7:22) (album: Catalogue) by Moloko; "Engage Now" (5:54) by Flux Future; "WC (west-coast) swing" (4:43) by DjNoClue. (Daily walk in Leipzig: from 11th-15th February 2008)

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Daily Walk along the Karl-Heine Strasse in Leipzig

Claudia Hardi — Sat, 23 Feb 2008 00:15:00 +0000

Corner Karl-Heine Strasse / Spinnereistrasse,
Leipzig
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Daily walk along the Karl-Heine Strasse in Leipzig while plugged into my Nanopod listening to: "Confort Zone" (5:08) by MoShang; "Bowtie" (3:57) and "Bust" (3:09) from the album "Speakerboxxx / The Love Below" by Out Kast; "Flip Ya Lid" (5:24) by Nightmares On Wax; "G.M.C." (Instr.) (4:20) by Max Billions; "Rockers Outro" (4:06) by Rockers Hi-Fi from the album "The Black Album". (Daily walk in Leipzig: from 11th-15th February 2008)

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Daily Walk along the Karl-Heine Strasse in Leipzig

Claudia Hardi — Sat, 23 Feb 2008 00:14:00 +0000

Karl-Heine Strasse, Leipzig
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Daily walk along the Karl-Heine Strasse in Leipzig while plugged into my Nanopod listening to: "Beat Conductor" (5:47) by Peppermint Bone; "Momentary Visions" (5:11) by Afro Mystik; "Funkadystik" "The Exploding Circus" (3:22) and "Space Adventures" (2:40) by Bubble Dux; "Night Light" (3:11) by DJ Killian; "More Beats & Pieces" (5:45) from the album "Let Us Replay!" by Coldcut. (Daily walk in Leipzig: from 11th-15th February 2008)

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Speed of Sound, Speed of Light, Speed of the Global Mind-stretch?

Sabine von Fischer — Sat, 16 Feb 2008 21:17:00 +0000

travelling can be looking out the window of public transportation, or looking at the window of your computer screen. The changes between places, sites, cultures and continents makes you wonder how fast your mind can travel. Can the Global Citizen be everywhere, without a welcome, without a good-bye, instant presences, if not simultaneous, then at a speed faster than sound or light or neurons.

Soundfiles on Maps

Sabine von Fischer — Sat, 16 Feb 2008 20:20:00 +0000

listen while travelling. soundfiles on maps, where have you been, online, out there?

there have always been different ways of travelling.
travelling to place you think of might be a surprise, might be the sound they told us about, a what-they-call "typical sound".
the "by chance" button is the best start for hearing what you did not think of.

The Big Change

Claudia Hardi — Sun, 10 Feb 2008 00:07:00 +0000

The Big Change, by Horace
Clifford Westermann, 1963
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Strange Days

Other people meant nothing to some people.
They didn't even get angry or sad.
They just moved into view
like professional mourners,
the kind of figures who come alive
in a padded cell or historical fiction.

One of them had the haunted look
of a man who was once mugged
outside a police station
by a policeman.
Another dreamt about food on the table
and times when there were
more important things than food.

You see them everywhere,
the young, the sick, the old,
dreaming about the same thing.
Say they've got a bone to pick,
an axe to grind,
a roast on Sundays.

Behind them, the sun went down
faster than a hard drive.

Husbands split like plastic bags
filled with too much rubbish.
It was the little things,
the broken glass,
the paper cuts on the hands,
it was knowing what you didn't believe in.

If you had a good time,
your face glowed
like the tail of a comet.

Life was 20% living and 90% information
and people were sick of the information.
It didn't add up but that was the whole point,
it was life at least,
it came with bills
and a shoulder to cry on.

The next line reads:
it was like trying
to fold a blanket
into a matchbox.

Bobby looked up from his place
and shrugged nervously.
Where to begin?
Not at the beginning, that was for sure.
His heart beat like a village disco.
His girlfriend sat on the edge of their bed
with a well-thumbed copy of
the Nostradamus cookbook.

It was the year of the comet,
the summer of the slasher movie.
Something amazing would happen soon,
everyone was certain of it.

Men who should've had labels attached
explaining their circumstances
stood in the dark by the banks of rivers
imitating the calls of the night owl.

Some saw furniture being loaded onto a truck.
Others saw men with pig's hearts
and crow's feet fishing the reservoir.

Foolishly, they believed they could
hold their heads underwater
much longer than ordinary mortals.
They believed they could see the future.
They hardly ever believed
in the promises of politicians.

At the front of the train station
a blue insect killer flashed through the night
over a plaque to aggressive begging.

On the train the next morning,
ticket inspectors swept through the carriage
like characters from an improving novel.

Some passengers watched with apprehension.
Others felt a need to confess.
Everybody had something to fear.

For some it was a helping hand,
a room for improvement,
a mood that was harder to shift
than bedroom furniture.

At times like this
it was best to keep your counsel,
to walk in a perfectly straight line.

Grown men opened a hundred windows to weep,
a kettle boiled over on a thousand stoves.

A car driving at fast speed
was the repeating after-image of the century

like powdered milk mountains
and wire-rimmed spectacles
and metal guitar strings
and factory chickens.
Especially the chickens.

You had the freedom not to clap.
You had the choice to keep your distance.
You could turn your back on everything.
You could go to a bar and drink steadily,
or practice yoga, or turn an allotment.

There were those that built up tool collections
during closed marriages
that ended where they'd begun,
behind closed doors,
without anyone quite knowing
how they'd got there
but it was best for the time being
to remain completely and utterly still and wait
for the emergency services.

They came, but no one moved very quickly.
They seemed to come from very far away
and they cleared slowly like sediment.

There was no getting away from other people.
They'd be there always
like official portraits or classroom furniture.
Other people simply had to be together.
They moved into view
with _the careless abandon
of a man waving a piece of paper
in the trajectory of a rocket
at one of those point-and-click
moments in history
that didn't make sense
until you took sides
or made a stand or stood aside.
You just had to be there.
You just had to be around.

Strange days, indeed.
Days that fell into place
like perfect bone structure
or jigsaw puzzles
cut from the hard, dark wood
of the confession box.

Some said they'd
never seen anything like it.
Others framed their own fingerprints
and some talk about the end of history.
They speak from the horse's mouth
and sit quietly in neat rooms,
calling up the emergency services.
Instead they get Nostradamus.

He sits on his messenger's bike
and wheelies into the wind, going nowhere.
Nobody's talking. No one understands.
Some people can't sleep.
Some people call an election.
Everybody does drugs.
People think that God is a biscuit.

There are roadworks every ten minutes,
just to put things in their proper perspective,
and quiet laughter at the sound
of hammering on doors and tables
but you don't know who's responsible.
It is either arrest without charge
or a riotous seance
in a language you don't understand.
Many people are silent for some time afterwards.
Some people never quite feel the same way again.
No one knows when to expect the next big thing

but this satellite picture
shows exactly what will happen
after the event: two frightened people in a room,
a swinging light overhead.

This is what the world can do;
it can put you in a taxi
and wash its hands of the whole business.
A few people nervously back off.
Reconstructions show repeatedly
that nothing could be done
but it could have been done thoroughly,
do you read me?

by Tim Cumming

Logbooks – Pervasive Personal Publishing

Claudia Hardi — Sat, 09 Feb 2008 22:47:00 +0000

Weblogs are usually written in a «first draft-drift» spontaneous style of writing. Bypassing the careful consideration and editing that characterise the traditional print publishing mediums. If you have access to a computer, are connected to the internet, can read and type, then you can publish. This instantaneous public text bypasses the traditional print publishing system. A publishing system where stories are social practices that are regulated by the institutions and related social hierarchies, first. They reach a wide audience only with the assistance of publishers, educators, as well as institutions that legitimise certain stories as valid knowledge. In contrast, publishing online means the content goes straight from the writer to the reader. Texts are not pre-formed by filtering through an institution or process. The agenda is not defined by a commercial venture or an imposed system; individuals write and publish their own voices for their own reasons.Those who are immersed into the blogsphere know, blogging is «browsing» reading and writing at the same time – something like a twighlight zone. Blogging can transfrom work methods and stimulating new ideas.

Ein Weblog führen oder einfacher gesagt «bloggen» kann eine Transformation in der eigenen Arbeitsmethode zuwege bringen. Neue Ideen bringen. «Bloggen» kann eine Art und Weise sein um die täglichen Internetrecherchen und andere Datenverarbeitungsarbeiten die mittlerweile längst zum Alltag gehören zu ertragen. Paradoxerweise indem man einen Beitrag an die Datenflut liefert. «Bloggen» kann auch ein Modell für die eigene Gestaltung an dieser Datenverarbeitungsarbeit werden. «Bloggen» ist eine «Twighlight Zone» zwischen browsen, lesen und schreiben. «Wander-Wonder». Weblogs können auch als Aufzeichnungen von Entwicklungen in Netzwerken betrachtet werden. Eine Koexistenz von privaten Informationskarten. Vernetzte und solche die ausschliesslich in ihrem eigenen Mittelpunkt stehen.

Notizen – Pervasive Personal Publishing

Claudia Hardi — Sat, 09 Feb 2008 22:42:00 +0000

Read / Write; Lesen / Schreiben

Link / Comment; Verknüpfen / Kommentieren

Annotations / Footnotes; Anmerkungen / Fussnoten

Cross Referencing / Edited-as-it-is / Ein Storyboard

Hyperlinks / Information

Das Erscheinungsdatum ist Jetzt.

Das Bemerkenswerte an den neuen Medien liegt in der Art wie wir sie nutzen.

Links verbinden Blogs mit dem Rest des World Wide Webs.

Ein Experiment wird das Nächste und das Nächste und das Nächste informieren.

Ein Blog ist nicht so sehr eine Publikation im herkömmlichen Sinne sondern mehr das »Sichtbar machen« eines Prozesses. Eine Publikation mit einer strukturellen Offenheit.

In webbasierten (persönlichen) Publikationen schafft der Text ständig neue Konstellationen, die offen sind für wechselnde Verbindungen und für das Knüpfen immer neuer Knoten. Das Lesen wird zusehends zu einem »networking«. Oder »nicht-sequentielles Schreiben – ein Text, der sich verzweigt und dem Leser Wahlmöglichkeiten lässt. Dadurch sind Geschichten aber nur in Ansätzen lesbar. Vielleicht kann man auch sagen: der Betrachter wird auf eine geradezu nervtötende Weise allein dafür verantwortlich was er zu sehen bekommt.

New Commandment

Claudia Hardi — Sat, 09 Feb 2008 19:56:00 +0000

p.236/37 out of "City of Quartz –
Excavating the Future in Los Angeles" by
Mike Davis, Published 1998.
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Design of "Unlivable" Public Facilities and –Spaces

Claudia Hardi — Fri, 08 Feb 2008 11:28:00 +0000

Bumproof Bench Design p.234/35 out of "City of
Quartz – Excavating the Future in Los Angeles" by
Mike Davis, Published 1998.
Originally uploaded by SSL LUES.

Re-reading City of Quartz – Excavating the Future in Los Angeles by Mike Davis, Published 1998. Page 234 – 237, Chapter Fortress L.A. Design of the "Unlivable" public facilities and –spaces (for the homeless and the poor)

[...] This conscious 'hardening' of the city surface against the poor is especially brazen in the Manichaean treatment of Downtown microcosms. In his famous study of the 'social life of small urban spaces', William Whyte makes the point that the quality of any urban environment can be measured, first of all, by whether there are convenient, comfortable places for pedestrians to sit. This maxim has been warmly taken to heart by designers of the high-corporate precincts of Bunker Hill and the emerging 'urban village' of South Park. As part of the city's policy of subsidizing white-collar residential colonization in Downtown, it has spent, or plans to spend, tens of millions of dollars of diverted tax revenue on enticing, 'soft' environments in these areas. Planners envision an opulent complex of squares, fountains, worldclass public art, exotic shubbery, and avant-garde street furniture along a Hope Street pedestrian corridor. In the propaganda of official boosters, nothing is taken as a better index of Downtown's 'liveability' than the idyll of office workers and upscale tourists lounging or napping in the terraced gardens of California Plaza, the 'Spanish Steps' or Grand Hope Park.

In stark contrast, a few blocks away, the city is engaged in a merciless struggle to make public facilities and spaces as 'unliveable' as possible for the homeless and the poor. The persistence of thousands of street people on the fringes of Bunker Hill and the Civic Center sours the image of designer Downtown living and betrays the laboriously constructed illusion of a Downtown 'renaissance'. City Hall then retaliates with its own variant of low-intensity warfare. Although city leaders periodically essay schemes for removing indigents en masse - deporting them to a poor farm on the edge of the desert, confining them in camps in the mountains, or, memorably, interning them on a derelict ferry at the Harbor - such 'final solutions' have been blocked by councilmembers fearful of the displacement of the homeless into their districts.

Instead the city, self-consciously adopting the idiom of urban cold war, promotes the 'containment' (official term) of the homeless in Skid Row along Fifth Street east of the Broadway, systematically transforming the neighborhood into an outdoor poorhouse. But this containment strategy breeds its own vicious circle of contradiction. By condensing the mass of the desperate and helpless together in such a small space, and denying adequate housing, official policy has transformed Skid Row into probably the most dangerous ten square blocks in the world - ruled by a grisly succession of 'Slashers', 'Night Stalkers' and more ordinary predators.

Every night on Skid Row is Friday the 13th, and, unsurprisingly, many of the homeless seek to escape the 'Nickle' during the night at all costs, searching safer niches in other parts of Downtown. The city in turn tightens the noose with increased police harassment and ingenious design deterrents. One of the most common, but mind-numbing, of these deterrents is the Rapid Transit District's new barrelshaped bus bench that offers a minimal surface for uncomfortable sitting, while making sleeping utterly impossible. Such 'bum proof' benches are being widely introduced on the periphery of Skid Row.

Another invention, worthy of the Grand Guignol, is the aggressive deployment of outdoor sprinklers. Several years ago the city opened a 'Skid Row Park' along lower Fifth Street, on a corner of Hell. To ensure that the park was not used for sleeping - that is to say, to guarantee that it was mainly utilized for drug dealing and prostitution - the city installed an elaborate overhead sprinkler system programmed to drench unsuspecting sleepers at random times during the night. The system was immediately copied by some local businessmen in order to drive the homeless away from adjacent public sidewalks. Meanwhile restaurants and markets have responded to the homeless by building ornate enclosures to protect their refuse. Although no one in Los Angeles has yet proposed adding cyanide to the garbage, as happened in Phoenix a few years back, one popular seafood restaurant has spent $12,000 to built the ultimate bag-lady-proof trash cage: made of three-quarter inch steel rod with alloy locks and vicious outturned spikes to safeguard priceless moldering fishheads and stale french fries.

Public toilets, however, are the real Eastern Front of the Downtown war on the poor. Los Angeles, as a matter of deliberate policy, has fewer available public lavatories than any major North American city. On the advice of the LAPD (who actually sit on the design board of at least one major Downtown redevelopment project), the Community Redevelopment Agency bulldozed the remaining public toilet in Skid Row. Agency planners then agonized for months over whether to include a 'free-standing public toilet' in their design for South Park. As CRA Chairman Jim Wood later admitted, the decision not to include the toilet was a 'policy decision and not a design decision'. The CRA Downtown prefers the solution of 'quasi-public restrooms' - meaning toilets in restaurants, art galleries and office buildings - which can be made available to tourists and office workers while being denied to vagrants and other unsuitables. The toiletless noman's-land east of Hill Street in Downtown is also barren of outside water sources for drinking or washing. A common and troubling sight these days are the homeless men - many of them young Salvadorean refugees washing in and even drinking from the sewer effluent which flows down the concrete channel of the Los Angeles River on the eastern edge of Downtown.

Where the itineraries of Downtown powerbrokers unavoidably intersect with the habitats of the homeless or the working poor, as in the previously mentioned zone of gentrification along the northern Broadway corridor, extraordinary design precautions are being taken to ensure the physical separation of the different humanities. For instance, the CRA brought in the Los Angeles Police to design '24-hour, state-of-the-art security' for the two new parking structures that serve the Los Angeles Times and Ronald Reagan State Office buildings. In contrast to the mean streets outside, the parking structures contain beautifully landscaped lawns or 'microparks', and in one case, a food court and a historical exhibit. Moreover, both structures are designed as 'confidence-building' circulation systems - miniature paradigms of privatization - which allow white-collar workers to walk from car to office, or from car to boutique, with minimum exposure to the public street.

The Broadway Spring Center, in particular, which links the Ronald Reagan Building to the proposed 'Grand Central Square' at Third and Broadway, has been warmly praised by architectural critics for adding greenery and art (a banal bas relief) to parking. It also adds a huge dose of menace - armed guards, locked gates, and security cameras - to scare away the homeless and poor. The cold war on the streets of Downtown is ever escalating. The police, lobbied by Downtown merchants and developers, have broken up every attempt by the homeless and their allies to create safe havens or selforganized encampments. 'Justiceville', founded by homeless activist Ted Hayes, was roughly dispersed; when its inhabitants attempted to find refuge at Venice Beach, they were arrested at the behest of the local councilperson (a renowned environmentalist) and sent back to the inferno of Skid Row.

The city's own brief experiment with legalized camping - a grudging response to a series of exposure deaths in the cold winter of 1987 - was ended abruptly after only four months to make way for construction of a transit repair yard. Current policy seems to involve a perverse play upon Zola's famous irony about the 'equal rights' of the rich and the poor to sleep out rough. As the head of the city planning commission explained the official line to incredulous reporters, it is not against the law to sleep on the street per se, 'only to erect any sort of protective shelter'. To enforce this prescription against 'cardboard condos', the LAPD periodically sweep the Nickle, confiscating shelters and other possessions, and arresting resisters. Such cynical repression has turned the majority of the homeless into urban bedouins. They are visible all over Downtown, pushing a few pathetic possessions in purloined shopping carts, always fugitive and in motion, pressed between the official policy of containment and the increasing sadism of Downtown streets. [...]

Bruce Nauman Drawings / Zeichnungen 1965-1986

Claudia Hardi — Fri, 08 Feb 2008 10:18:00 +0000

Bruce Nauman Drawings / Zeichnungen 1965-1986
Published by the Museum for Contemporary Art
Basel 1886
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[...] Im Sommer 1966 verliess Nauman die Universität von Kalifornien in Davis und mietete sein erstes Atelier in San Francisco. Als erstes musste er sich überlegen, was er als Künstler ohne viel Geld machen konnte. Als er so allein in seinem Atelier war, sass, stand, hin und her lief und sich nur auf sich selbst beziehen konnte, begann er, seine Umgebung mit dem eigenen Körper zum messen und sich für dessen Verdinglichung zu interessieren. Diese abgelöste Gleichgültigkeit, anfänglich eine Methode zur Hervorbringung von Skulpturen, wurden allmählich zu einem wesentlichen Merkmal seines Werkes. [...] Exzerpt: Seite 13 aus "Bruce Nauman Drawings / Zeichnungen 1965-1986", Herausgegeben vom Museum für Gegenwartskunst Basel 1986. Text: Coosje van Bruggen.

The Sportswriter by Richard Ford

Claudia Hardi — Wed, 06 Feb 2008 00:13:00 +0000

The Sportswriter by Richard Ford
New York: Vintage, 1986.
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Die Geschichte beginnt am "Good Friday" in Haddam, einer kleinen Ortschaft in New Jersey. Der Roman rankt sich zeitlich um das Osternwochenende. Der Hauptprotagonist in diesem Roman: Frank Bascombe. Ein geschiedener etwas orientierungsloser, teilweise desperater Mann. Von Beruf Sportjournalist (eigentlich ehemaliger Schriftsteller, der nie sein zweites Buch schreiben konnte). Was ausser der Romanfigur Frank in diesem Roman überzeugt ist seine Familiengeschichte und seine hoffnungslosen Beziehungen und Affären mit Frauen. Hartnäckig versucht er sich selbst davon zu überzeugen, dass er den Tod seines jüngsten Sohnes und die Trennung von seiner Frau, die er nur "X" nennt, überwunden hat. Er wurstelt sich irgendwie durchs Leben abgelenkt durch seine dauernden Überlegungen über Vergangenes und seinen notorischen detaillierten inneren Monologe. Als Leser begleitet man Frank durch seine Rückblicke auf seine Leben. Gedanklichen Kommentaren in Dialogen (Telefongesprächen) werden in diesem Roman mit Beschreibungen von Autobahnfahrten, Motels, Raststädten, Haddam, sowie Beschreibungen von langjährigen Freunden und flüchtigen Bekanntschaften verwoben. Eigentlich scheint es fast so als ob die Karakteren in diesem Roman der Landschaft von New Jersey entsprungen sind. Die Ambivalenz und permanente Unentschlossenheit des Hauptprotagonisten kann den Leser Seitenweise beinahe zum Wahnsinn treiben, denn Frank besitzt die unglaubliche Gabe sich andauernd in ausserordentlch mühsame zwischenmenschliche und beziehungstechnische Situationen hinein zu manövrieren aus denen er eigentlich kaum noch heraus findet. Ein sehr spannendes und ungewöhnliches Buch. Das Beste was ich je aus der Sparte "realistische amerikanische Gegenwartsliteratur" gelesen habe.

Conical Intersect by Gordon Matta-Clark

Claudia Hardi — Wed, 06 Feb 2008 00:01:00 +0000

Conical Intersect by Gordon Matta-Clark
Originally uploaded by SSL LUES.

Just found this link on the internet: Conical Intersect by Gordon Matta-Clark.

Gordon Matta-Clark (1943-1978)
Etant D-Art Pour Locatair
Conical Intersect Paris, 1975.

For the Paris Biennale in 1975, Matta-Clark made a major cut in two houses adjacent to the Centre Georges Pompidou in Les Halles. The cut, shaped like a twisted cone, was inspired by Anthony McCall's film Line Describing a Cone. The Site was at 27-29 Rue Beaubourg using two buildings constructed for Mr. & Mrs Bonville in 1690 which were among the cast to be demolished in a decade of gaulist "renovation" of Les Halles. Camera: Bruno Dewitt, Gordon Matta-Clark.

Source Link: UbuWeb
For more images see: SSL LUES Photos

The UbuWeb

Claudia Hardi — Tue, 05 Feb 2008 23:09:00 +0000

An interesting website / collection I've found some time ago: The UbuWeb.The UbuWeb is a completely independent resource dedicated to all strains of the avant-garde, ethnopoetics, and outsider arts.

Zeichnen und Anzeichnungen

Claudia Hardi — Tue, 05 Feb 2008 23:08:00 +0000

Bruce Nauman Drawings 1965-1986
Published by the Museum for
Contemporary Art Basel 1886
Originally uploaded by SSL LUES.

Zeichnen wird oft gleichbedeutend mit Denken gesetzt. Bruce Nauman, amerikanischer Künstler sieht das zumindest so. Für ihn sind in Zeichnungen Ideen oft prägnant und authentisch formuliert. Sie verdeutlichen den konzeptuellen Aspekt von räumlichen Werken. Zeichnen dient in erster Linie dazu, um sich über eine Idee Klarheit zu verschaffen. Wenn Zeichnungen funktionieren, erklären sie irgendwie die Idee. Zeichnen und Anzeichnungen sind rasche Skizzen oder Schemata zu Ideen, Projekten, Filmen und Anderem. Es gibt sicherlich einige Parallelen zwischen dem eigentlichen Zeichnen und dem Anzeichen (notieren) oder eben, der etwas modernerer Form dem "bloggen". Diese Parallelen habe ich hier in unfertigen Sätzen, Absatzstücken und Exzerpten zusammengefasst.

Das Notieren, in Aufzeichnungen festhalten: weil es teilweise ganz alte (Sorgen) und Gedanken sind und man nicht immer diesselben Gedanken in seinem Kopf herumwälzen kann. Sondern sie von Zeit zu Zeit auswechseln muss, um sich den alten im passenden Augenblick mit vermehrter Energie widmen zu können.

Passagen lesen
oder eine andere lineare Verbindung gedacht
Überlagerungen von Bildern und Texten - (der Schwung der "Bewegung" sollte nicht angehalten werden)
es würde eben mit den Zeichen ankommen, die auf dem Weg entstanden sind
fremde Elemente zur Verwendung einer anderen Collage zerschnitten, dann später aber wieder erneut zusammen gesetzt (daher das rohe, unfertige Aussehen)
Zeichen des geistigen Vorgangs sind sichtbar gemacht, etwa Korrekturen,
hilfsweise
(haptische) Markierungen
aufgeklebte Schnipsel
gestische Texturen

Kenntnisse denkerischer Prozeduren

Abbildung: Bruce Nauman Drawings / Zeichnungen 1965-1986
Herausgegeben vom Museum für Gegenwartskunst Basel 1986
Textbeiträge von Coosja van Bruggen, Dieter Koepplin, Franz Meyer.
Cover / Zeichnung von Bruce Nauman: "Projection of the Surface of my Hand / Need 161 pictures", 1967.

Superfluous Studies Laboratory

Sabine von Fischer — Mon, 28 Jan 2008 08:59:00 +0000

Why do we call our blog the superfluous studies laboratory?

Many things and among them architecture emerge from the superfluous, so there needs to be a vessel to collect superfluous thoughts. Blogs are like sketches, they emerge from the moment and disappear if they are not caught. So the blog is a necessary tool for thinking about architecture, and for making architecture that is thoughtful.

Also, the blog triggers the discharge of ideas into the world. As architecture is a collective affair, the discharge and exchange of ideas is essential.

BLDGBLOG

Sabine von Fischer — Sun, 27 Jan 2008 15:49:00 +0000

BLDBLOG Worlds Best Architecture Blog
Originally uploaded by Sabine von Fischer.

BLDGBLOG
is one of the winners of the Urbs: 2005 Urban Blogging Awards in the World's Best Architecture Blog category.
BLDGBLOG was started by Geoff Manaugh.
my favourite post is audio architecture

Listening Post

Sabine von Fischer — Tue, 07 Aug 2007 08:02:00 +0000

Listening Post is an art installation that culls text fragments in real time from thousands of unrestricted Internet chat rooms, bulletin boards and other public forums. The texts are read (or sung) by a voice synthesizer, and simultaneously displayed across a suspended grid of more than two hundred small electronic screens.

"it is like seeing the earth from outer space"

Listening Post website by Ben Rubin and Marc Hansen
Listening Post on National Public Radio

für lange lesenachmittage

Sabine von Fischer — Thu, 02 Aug 2007 13:58:00 +0000

eurozine.com

perlentaucher.de

signandsight.com

LOL Architects

Claudia Hardi — Thu, 26 Jul 2007 18:33:00 +0000

LOL Architects
Production of Architecture – Royal Institute of Technology Stockholm